Ο Υπεράνθρωπος των Μαζών

Ρητορική και ιδεολογία του λαϊκού μυθιστορήματος

Il Superuomo Di Massa (τίτλος πρωτοτύπου)

Eco, Umberto, 1932-2016

Μετάφραση: Καλλιφατίδη, Έφη, 1947 -2018, μεταφράστρια

Εξώφυλλο/εικαστικό: Δελιοπούλου, Παναγιώτα

Κυκλοφορεί

ISBN: 978-960-19-0730-7

ελληνικά γράμματα, Αθήνα, 3/2019

Γλώσσα: Ελληνική, Νέα

Γλώσσα πρωτοτύπου: Ιταλική

€ 15.90 (περ. ΦΠΑ 6%)

Βιβλίο, Απροσδιόριστο δέσιμο

14 x 21 εκ., 240 σελ.

Περιγραφή

Τα κείμενα του βιβλίου αυτού διαπνέονται από μια ενιαία και σταθερή αλλά έμμονη ιδέα, την οποία ο Έκο αποδίδει στον Γκράμσι: «Νομίζω ότι μπορούμε να ισχυριστούμε πως μεγάλο μέρος του αποκαλούμενου νιτσεϊκού “υπερανθρωπισμού” δεν έχει ως πηγή και θεωρητικό πρότυπο τον Ζαρατούστρα, αλλά τον Κόμητα Μοντεχρίστο του Δουμά». Το βιβλίο αφηγείται την ιστορία του υπερανθρώπου «των μαζών» όπως αναδεικνύεται μέσα από το λεγόμενο «λαϊκό μυθιστόρημα», το οποίο δημιουργήθηκε για τη μεγάλη μάζα αναγνωστών.

Ένα γοητευτικό ταξίδι στους μύθους λαϊκής φαντασίας με πρωταγωνιστές τους υπερήρωες της μαζικής κουλτούρας (από τον Κόμητα Μοντεχρίστο, τους Τρεις Σωματοφύλακες, τον Ταρζάν, τον Φαντομά και τον Αρσέν Λουπέν έως τον Τζέιμς Μποντ), που ανέκαθεν συγκινούσαν και ενθουσίαζαν τους ανθρώπους.

Από τα πιο ευχάριστα έργα του Eco, ζωντανό και επίκαιρο, το βιβλίο αποτελεί επίσης μια σπουδαία συνεισφορά στην κοινωνιολογία της λαϊκής αφήγησης, στη μελέτη των ιδεολογιών με τη μορφή της ιστορίας των ιδεών και στη διερεύνηση της σημειωτικής του κειμένου.

Εισαγωγή . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Τα δάκρυα του Μαύρου Πειρατή . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Οιδίπους εναντίον Ρίνγκο . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Πρόβλημα εναντίον παρηγοριάς . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Τα τεχνάσματα της παρηγοριάς . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Επανάσταση εναντίον μεταρρύθμισης . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Παιδεία και/ή υποκουλτούρα . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Η παρηκμασμένη αφηγηματική . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Η αναγνώριση: Σημειώσεις για μια τυπολογία της γνωριμίας . . . . 35

Πραγματικός και τεχνητός αναγνωρισμός . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Ο Σιδηρουργός της Μονής . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Οι δυο χαζοί του χωριού . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Ο τόπος του ψευδούς αγνώστου . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Ευγένιος Σύη: Ο σοσιαλισμός και η παρηγοριά . . . . . . . 45

Εισαγωγή . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Je suis socialiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Από δανδής σοσιαλιστής . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Η δομή της παρηγοριάς . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

«Οι Μακάριοι Παύλοι» και η ιδεολογία του λαϊκού μυθιστορήματος . . . 93

Το ιστορικό και το «λαϊκό» μυθιστόρημα . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Τόποι του λαϊκού μυθιστορήματος . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Ιδεολογία του υπερανθρώπου και της μυστικής εταιρείας . . . . . . . . . 111

Η άνοδος και η πτώση του υπερανθρώπου . . . . . . . . . . 117

Βάθεκ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Μοντεχρίστος . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Ροκαμβόλ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Ρισελιέ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Μπραζελόν . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Αρσέν Λουπέν . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Ταρζάν . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Πιτιγκρίλλι: Ο άνθρωπος που έκανε τη μαμά να κοκκινίζει . . . . . . . . 145

Θηλαστικά δεκαοκτώ καρατίων . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Ο Όσκαρ Σο στη Ρουριτανία . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Ένας αναρχο-συντηρητικός . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Το αξίωμα της «double face» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Το παιχνίδι του αξιώματος και η τέχνη του παράδοξου . 174

Επιτύμβια στήλη για τον Πιτιγκρίλλι . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Οι αφηγηματικές δομές του Φλέμινγκ . . . . . . . . . . . . . 185

1. Η αντίθεση χαρακτήρων και αξιών . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

2. Οι όροι του παιχνιδιού και η πλοκή ως «παρτίδα» . . . 204

3. Μια μανιχαϊστική ιδεολογία . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

4. Οι φιλολογικές τεχνικές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

5. Λογοτεχνία σαν κολάζ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Για να συνδεθείτε με την ιστοσελίδα του εκδότη ή να αγοράσετε

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΔΩ

Add: 2019-03-22 13:05:21 - Upd: 2024-06-17 12:48:23